В Академии прошла встреча с итальянским хореографом Тони Канделоро

25 марта в Кабинете истории русского балета им. М.Х. Франгопуло состоялась организованная кафедрой балетоведения в рамках дискуссионного клуба балетных критиков «Голос молодых» встреча с итальянским хореографом Тони Канделоро – реконструктором балета Ц.Пуни «Дочь фараона» в хореографии М. Петипа. Прекрасным синхронным переводчиком беседы выступил преподаватель мужских классов Академии Фетон Миоцци. Студенты и педагоги смогли расспросить хореографа о его творческом пути и о том, как возник его интерес к восстановлению балетных спектаклей. Но, конечно, главной темой для обсуждения стала премьера возобновлённого балета, прошедшая в Мариинском театре 24 марта.

Синьор Канделоро поведал секреты работы над постановкой, которые, по его собственному утверждению, секретами и не являются. При восстановлении хореографии он опирался на хранящиеся в Гарварде нотации Н. Сергеева, для расшифровки которых нужно уметь работать с системой записи танцев В. Степанова. Хореограф отметил, что его помощником в работе с записями был Хуан Бокамп; в то же время великую роль сыграли и воспоминания учивших Тони Канделоро педагогов, передававших ему знания русских балетных текстов, полученные от императорских балерин – Ольги Преображенской, Юлии Седовой, Любови Егоровой. Так одна из вариаций Аспиччии имеет отношение к образу Анны Павловой, другая – с кинжалом – Матильды Кшесинской.

Тони Канделоро с удовольствием, подробно и обстоятельно, отвечал на вопросы из зала. Он рассказал о сложностях, с которыми столкнулся при работе над восстановлением вариаций. Ведь, как известно, их записи относятся к разным периодам большой жизни спектакля. Он напомнил собравшимся, что в зависимости от исполнительницы главной партии менялись и особенности исполнения роли Аспиччии. Вместе с Х. Бокампом он анализировал несколько версий, дабы создать одну, идеально соответствующую воспроизводимой эпохе. В новом балете хореографический текст роли разработан одинаково для всех составов, но эмоциональная составляющая роли очень зависит от индивидуальности каждой балерины.

Один из заданных студентами вопросов касался различия старой и новой стилистики танца: «Насколько современная публика, избалованная изобилием фуэте, пируэтов, высоким подниманием ног способна воспринять аутентичную хореографию Петипа?» На что хореограф ответил, что, если судить по реакции премьерной публики, зрители прекрасно восприняли их попытку представить эстетику XIX века. А артисты балетной труппы Мариинского театра своей вовлеченностью, заинтересованностью и энергией показали ее красоту и донесли новое понимание виртуозности, которое не сводится к количеству пируэтов и задиранию ног к голове, а несет в себе духовное начало.

В завершении встречи Тони Канделоро выразил свою удовлетворенность прозвучавшими вопросами и пожелал студентам и дальше оставаться заинтересованными в своей профессии и брать только лучшее из мира искусства. Он надеется, что спустя время сможет посетить Академию вновь и услышать новые мнения о своей работе. В свою очередь педагоги кафедры балетоведения пожелали, чтобы его планы на новые проекты были также связаны с Россией, тем более что балетмейстер в настоящее время собирает материал для воскрешения балета М. Фокина «Павильон Армиды».

Текст: Илида Исхакова, бакалавр, 4 курс.

Фото: Мария Курбатова, бакалавр, 4 курс.