8 ноября кафедра балетоведения продолжила опыт успешного сотрудничества с Союзом театральных деятелей и его Сектором балета (заведующая Е.Б. Амербекьян).
Студенты Академии (направление «гуманитарные наук» и «балетоведение») вместе с педагогами кафедры вновь собрались в гостеприимном Дворце искусств на Невском, 86, чтобы провести Круглый стол балетной критики, посвященный обсуждению премьеры Михайловского театра — балета «Идальго из Ла Манчи». В разговоре также приняли участие ведущий петербургский балетовед, доктор искусствоведения И.В. Ступников, ассистент постановщика Начо Дуато — Маюми Сакамото и артист балета театра П. Масленников. Круглый стол вела заведующая кафедрой балетоведения Н.Н. Зозулина.
Четверо студенток — Елизавета Колодина, Полина Кондратова, Варвара Крылова и Алиса Феоктистова подготовили и зачитали свои рецензионные тексты о спектакле, задав тон оживленной дискуссии. Из общего взгляда на спектакль выяснилось, что хореография балета «Идальго из Ла Манчи», который, судя по афише и программке Михайловского театра, полностью, без указания иных имен, принадлежит Начо Дуато, в действительности во многих частях действия использует постановку и хореографию Петипа — Горского («Дон Кихот» в редакции Мариинского или Большого театра). Среди скопированных номеров, по ходу обсуждения, были названы «Танец уличной танцовщицы», «Двойка цветочниц», адажио, вариации и кода Китри и Базиля в 1 акте, «Сон» с танцами дриад и вариациями Повелительницы дриад и Дульцинеи, вся классическая часть гран па 3 акта во главе с па де де. Отсюда разговор сворачивал в этическую плоскость, и ставился вопрос о допущенном театром обмане публики и ударе по репутации художественного руководителя балетной труппы Начо Дуато.
В обсуждении новой редакции «Дон Кихота» выступавшие задавались вопросами испанской аутентичности и ее достижимости в балете, искали причины слабой драматургии и утраты главными персонажами своих ярких характеров. Замысел Дуато и его взгляд на старый балет поясняла слушателям М. Сакамото. Наибольшую полярность оценок вызвало оформление балета — декорации Д. Чалаби и костюмы А. Атлагич, но убедить аудиторию в удаче сценографии оказалось непросто. Активно участвовали в обсуждении студенты Мария Курбатова, Арина Жилина, Илида Исхакова и преподаватели кафедры балетоведения И.А. Пушкина и С.В. Лалетин. Веское слово в оценке спектакля прозвучало от преподавателя кафедры, исследователя творчества Н. Дуато — К.А. Козловой. Она напомнила собравшимся, что Дуато силен в авторских бессюжетных произведениях, но возможности проявить свой талант в этом направлении Михайловский театр сегодня ему не предоставляет. В заключении выступил И.В. Ступников, с сожалением говоривший о разочаровании увиденным спектаклем, и было зачитано переданное мнение профессора Л.И. Абызовой: «Дуато говорит о том, что покажет нам подлинную Испанию... Петипа и Горский в своем балете дали образ Испании и ее народа, а Дуато не дал даже ее зарисовки...» Кроме того, в своем тексте она подчеркнула, что также считает недопустимым присвоение чужой хореографии.
