С 10 по 12 марта в Академии Русского балета проходила IV Международная научно-практическая конференция “Hommage á Petipa”, посвящённая 200-летию со дня рождения Мариуса Петипа. Конференция состоялась при поддержке Министерства культуры РФ, Комитета внешних связей Правительства Санкт-Петербурга и Комитета по культуре Санкт-Петербурга, в рамках празднования Года балета в России.
Партнёрами в проведении конференции стали Санкт-Петербургская государственная консерватория имени Н. А. Римского-Корсакова, Университет Бордо-Монтень (Исследовательский центр «Культуры, Литературы, Изображения, Эстетики»), Дом гуманитарных наук Аквитании при поддержке администрации региона Новая Аквитания, Французский институт в Санкт-Петербурге.
По традиции, в день рождения Мариуса Петипа, 11 марта, гости и участники конференции отправились в Александро-Невскую Лавру, чтобы почтить память балетмейстера возложением цветов к его могиле. В этот же день на фасаде Академии была открыта мемориальная доска в честь балетмейстера.
Конференция объединила историков балета и исследователей творчества Мариуса Петипа из семи стран: России, Франции, Италии, США, Испании, Польши и Великобритании. В течение сессий было прочитано 30 докладов, часть которых была посвящена жизни и творчеству Мариуса Петипа в России и других странах: «Мариус Петипа – француз из Санкт-Петербурга» (Мелани Паскаль, Университет Бордо, Франция), «Мариус Петипа и Жюль-Анри Вернуа де Сен-Жорж: об истории сотрудничества» (Татьяна Никитина, Университет Бордо, Франция), Мариус Петипа, танцовщик театра Сирико в Мадриде» (Лаура Ормигон, Испания), «Петипа в библиотеке» (Сергей Конаев, Государственный институт искусствознания).
Два доклада были посвящены истории семейства Мариуса Петипа – творчеству его брата Люсьена: «Петипа в Парижской опере: Люсьен Петипа (1815-1898)» (Эммануэль Делатр-Дестемберг, Университет Версаль-Сен-Кантен-ан-Ивелин, Франция), «Петипа I (Люсьен Петипа) – император пируэтов» (Мариуш Водзицкий, Калифорнийский университет в Беркли, США).
Большое внимание было уделено хореографическим работам Мариуса Петипа, ставшим шедеврами мирового балета. Несколько докладов было сделано на тему балета «Баядерка». В них рассматривались вопросы авторства либретто («Проблемы авторства либретто к балетам Петипа», Снежана Тихоненко, Академия Русского балета имени А.Я. Вагановой), четвёртого акта балета («”Баядерка” Мариуса Петипа: к вопросу о четвертом акте балета», Наталия Зозулина, Академия Русского балета имени А.Я. Вагановой), стилистики и жанровых особенностей произведения («”Баядерка” – отражения истории: вопросы стилистики и жанровых особенностей», Борис Илларионов, Академия Русского балета имени А.Я. Вагановой), музыкальных версий балета («”Баядерка”: музыкальный портрет», Анна Груцынова, Московская государственная консерватория им. П. И. Чайковского), а также тема ориентализма («Наследие романтизма и ориентализма в балетах Мариуса Петипа на индийский сюжет: “Баядерка” и “Талисман”», Тицьяна Лелуччи, Исследовательский центр Индии и Южной Азии в Париже, Франция).
Балету «Спящая красавица» посвятила свой доклад «Композиционные особенности вальса из “Спящей красавицы” в постановке Мариуса Петипа и Рудольфа Нуреева» доцент Академии Ольга Розанова.
Часть докладов конференции была посвящена существованию постановок Петипа в разных театрах мира и сохранению его хореографического наследия: «От Дягилева до Бурмейстера – Петипа в Парижской опере и в Комической опере, 1920–1960 гг.» (Роман Фейст, Библиотека-музей Парижской оперы, Франция), «Анна Павлова во Франции: “Умирающее наследие” Петипа» (Флоранс Пудру, Национальная консерватория музыки и танца Лиона, Франция), «Петипа после Петипа в городе Бордо» (Клер Бриант, хореограф, Франция), «”Спящая красавица” в Римской опере» (Марта Меле, Издательство Гремезе, Италия), «Хореографическое наследие Мариуса Петипа на сценах Польши» (Мария Александрович, Поморская академия, Польша), «Наследие Петипа: истинное и ложное» (Педро Консуэгра, хореограф, Франция), «Балеты Петипа и международные балетные конкурсы» (Валерия Уральская, главный редактор журнала «Балет»), «Петипа в телах XXI века: социологический аспект» (Лаура Каппэль, Университет Париж III Новая Сорбонна, Франция), «Когда гений Петипа находит вдохновлённого последователя (Джон Ноймайер)» (Сесиль Гринье, Университет Люмьер, Франция). Обобщил эту тему Александр Полубенцев, зав. кафедрой хореографии Санкт-Петербургской консерватории им. Н.А. Римского-Корсакова в докладе «Уроки великого хореографа», а участница из Ирландии Эмми Гроукотт рассказала об интернет-проекте «Общестов Мариуса Петипа», на котором предполагается собрать всю информацию о балетмейстере и его творениях.
Тема сохранения наследия Мариуса Петипа тесно связана с попытками реконструкции и реставрации его балетов, в том числе и с использованием системы записи танцев. Этому был посвящён доклад Роланда Джона Уайли (Мичиганский университет музыки, США) «Документы Николая Сергеева в Гарвардском университете и творчество Мариуса Петипа», переведённый и прочитанный Кариной Козловой (Академия Русского балета им. А.Я. Вагановой) и выступление Наталии Воскресенской, Президента Международного благотворительного фонда восстановления, сохранения и развития классического балетного искусства им. Мариуса Петипа, в рамках Круглого стола практиков и теоретиков балетного театра. В круглом столе приняла участие также Ирина Ваганова, ст. научный сотрудник Отдела рукописей Российской национальной библиотеки, рассказавшая об объёмном фонде Н. Дудинской и К. Сергеева, хранящемся в РНБ и ещё до конца не разобранном. Среди документов фонда есть дневники К. Сергеева, позволяющие узнать о его работе над постановками балетов М. Петипа.
У участников конференции была также возможность увидеть мастер-класс Антонио Канделоро (Парижская национальная консерватория музыки и танца) по восстановлению частей одного из па де де из балета «Эсмеральда» в хореографии Мариус Петипа. Как объяснил Канделоро, танцы в разное время ему показали Нина Тихонова, Татьяна Гранцева и Этери Пагава, получившие эту хореографию от своих педагогов – Ольги Преображенской, Матильды Кшесинской и Любови Егоровой, исполнявших «Эсмеральду».
Несколько докладов конференции были посвящены творчеству русских и итальянских артистов, выступавших в эпоху Петипа: «Мария Петипа и Марфа Муравьёва в Парижской опере» (Бенедикт Жаррас, Страсбургский университет, Франция), «Итальянские танцовщики в Санкт-Петербурге в эпоху Петипа» (Валентина Бонелли, Италия), «Итальянские танцовщики в балетах М.И. Петипа» (Антонио Канделоро), «Леньяни и Чекетти: возникновение авторского права в хореографии в эпоху Петипа» (Кончетта Ло Яконо, Третий Римский университет, Италия). Эту же тему, но поданную с необычной стороны, раскрыла в доклад «Драгоценный Петипа» Ольга Федорченко (Российский институт истории искусств), рассказав об истории одаривания танцовщиков и о том, какие подношения (подарки) получали за свои выступления балерины и сам балетмейстер.
В рамках конференции прошли презентации двух изданий Академии: шеститомной хроники «Петербургский балет. Три века», а также буклета «Жемчужины художественной коллекции», описывающего историю художественной коллекции Кабинета истории русского балета им. М. Х. Франгопуло (музея) Академии и 85 его экспонатов.
Также участники конференции стали первыми зрителями созданного во Франции документального фильма «Мариус Петипа. Французский мастер русского балета» (2018).
Провели конференцию Лариса Абызова, зав. кафедрой балетоведения Академии Русского балета имени А.Я Вагановой и кандидат искусствоведения Борис Илларионов.
