Лидерство русского классического балета по-прежнему непререкаемо во всем мире – вне зависимости от политических и экономических обстоятельств
В рамках Международного культурного форума, который откроется в Санкт-Петербурге 14 декабря, ректор Академии русского балета имени А. Я. Вагановой Николай Цискаридзе проведет круглый стол, посвященный выдающемуся балетмейстеру Мариусу Петипа. Двести лет со дня рождения одной из ключевых фигур в становлении русской и мировой балетной школы будет отмечаться в 2018 году, и Юнеско объявил его годом Петипа. Журнал «Эксперт» побеседовал с Николаем Цискаридзе о том, почему это имя остается таким важным для всех, кто связан с искусством балета.
— Какое место творчество Мариуса Петипа занимает в современном мире классического балета?
— Это человек, который заложил основы русского классического балета, поэтому его творчество повлияло и на весь мировой балет. К сожалению, в свое время не создали фонда Мариуса Петипа, аналогичного Фонду Джорджа Баланчина, занимающемуся сбережением его хореографического наследия и охраной прав на поставленные им спектакли. Периодически в мире появляются шарлатаны, которые якобы «расшифровывают» записи Мариуса Петипа, ставят по ним спектакли и зарабатывают на этом имени деньги. Часто приезжаешь на какой-нибудь конкурс, где на сцену выходит конкурсант с номером, поставленным по хореографии Мариуса Петипа, и понимаешь, что он не имеет к ней никакого отношения, либо мы имеем дело с хореографией, в которой переделаны целые куски. Это как если бы мы увидели картину Рембрандта «Даная», на которой главная героиня изображена с современной прической. Кроме того, несмотря на то что Санкт-Петербург – город, в котором Мариус Петипа жил, работал, творил на протяжении всей жизни, здесь нет ни улицы, ни площади, названных его именем, хотя он это, безусловно, заслужил. Причем большинство своих балетов он поставил именно здесь, в здании Академии русского балета на улице Зодчего Росси, – тут была его репетиционная база, тут настоящий дом Петипа. Это дает нам основание заявить о своем праве на то, чтобы стать одним из центров празднования юбилейной даты великого балетмейстера.
— Уже третий год вы занимаете должность ректора Академии русского балета. Что удалось сделать за это время? В какой степени оправдались ваши ожидания?
— Оценивать себя не в моих правилах. Пусть об этом говорят другие. Могу только сказать, что недавно читал интервью Валерия Абисаловича Гергиева (художественный руководитель и генеральный директор Мариинского театра. – «Эксперт» ), в котором он очень хорошо отозвался о моей работе. Что касается моих ожиданий, это одно, а реальность совсем другое: она оказалось намного жестче. Я даже не мог себе представить объем проблем, которые мне придется решать; я предполагал, конечно, что они есть, но не в таком масштабе. В первую очередь – хозяйственных, потому что все восемь лет, которые прошли после ухода блистательнейшего ректора Надирова (Леонид Надиров – ректор Академии русского балета с 1987 по 2004 год. – «Эксперт» ), их никак не решали. Если бы не Валентина Матвиенко (губернатор Санкт-Петербурга с 2003 по 2011 год. – «Эксперт» ), которая выделила деньги на ремонт Академии (капитальный ремонт здания Академии русского балета был завершен в 2013 году. – «Эксперт» ), то не было бы и этого. Но вместе с тем осталось очень много вопросов, связанных с оформлением документов, – ими мне сейчас приходится заниматься. К сожалению, все происходит очень медленно и занимает много времени. Что касается творчества, могу сказать, что здесь оправданием для нас всегда являются выступления наших учащихся на главных сценах страны. Прошлый выпуск в Академии был очень хороший. И благодаря содействию Ольги Юрьевны Голодец (заместитель председателя правительства РФ. – «Эксперт» ) и Владимира Ростиславовича Мединского (министр культуры РФ. – «Эксперт» ) у нас появилась возможность 170 человек привезти в Москву на гастроли. Николай Юрьевич Гришко (президент компании «Гришко», которая входит в число мировых лидеров по производству одежды и обуви для всех видов танца. – «Эксперт» ) выделил деньги на то, чтобы с нами приехал оркестр Михайловского театра. Мы показали спектакль на сцене Кремлевского Дворца съездов. В шеститысячном зале был аншлаг. Двадцатиминутная овация по окончании представления говорит о том, что наши двухлетние усилия не прошли бесследно.
— Будучи в прежнем статусе, вы неоднократно высказывали опасения по поводу судьбы русского балета. А что вы можете сказать в настоящий момент, когда приняли часть ответственности за него на себя?
— Я и сейчас продолжаю высказывать опасения. Другое дело, что теперь у меня появились новые возможности. Я не стесняюсь обращаться к чиновникам, у которых есть полномочия повлиять на ситуацию. Я видел очень много людей, которые находились на руководящих должностях, но при этом не понимали специфики профессии. И продолжаю это наблюдать. Только теперь я точно знаю, что все зависит от руководителя: от его усилий, от его усердия. Многие люди находятся не на своем месте. От этого страдает дело. Если театральными коллективами продолжат руководить не уникальные личности, как это было раньше, когда они сами были большими танцовщиками или балетмейстерами, а середняк или непрофессиональные люди, никогда не будет результата.
— Но ведь еще совсем недавно на сцене блистали вы…
— Я появился в эпоху Григоровича (Юрий Григорович – художественный руководитель балета и главный балетмейстер Большого театра с 1964 по 1995 год. – «Эксперт» ). – Сейчас мы по-прежнему можем наслаждаться выступлениями Дианы Вишневой, Ульяны Лопаткиной, Светланы Захаровой…
Текст: Вячеслав Суриков Источник: «Эксперт» №50 7-13 декабря 2015 г.